Josechu Mateu

Collages

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Premios

CONCURSO DE REHABILITACION Y ORDENACION DE LA PLAZA DE SANTA EULALIA EN PAREDES DE NAVA. PALENCIA. PARA LA UBICACION DEL MONUMENTO A JORGE MANRIQUE, REALIZADO POR JULIO LOPEZ HERNANDEZ. PRIMER PREMIO.1981. CONSTRUIDO 1983.PUBLICADO EN LA REVISTA ARQUITECTURA Nº 228.

ANTEPROYECTO PARA LA REHABILITACION Y PUESTA EN USO COMO AUDITORIO Y CENTRO CULTURAL DE LA IGLESIA DE SANTO DOMINGO DE SILOS EN LA VILLA DE ALARCON. CUENCA. DIRECCION GENERAL DE ARQUITECTURA Y VIVIENDA. MOPU. TERCER PREMIO.1984. PUBLICADO EN LA REVISTA ARQUITECTURA Nº 248.

RESTAURACION Y REHABILITACION DE BALUARTES DE LA MURALLA Y ANTIGUO HOSPITAL DE SAN JUAN DE DIOS. OLIVENZA. BADAJOZ. PROYECTO 1982, EJECUCION 1986. PROYECTO SELECCIONADO PARA LA EXPOSICION DE LA DIRECCION GENERAL DE ARQUITECTURA Y EDIFICACION. M.O.P.U. MAYO 1986.

CONCURSO RESTRINGIDO PARA LA SEDE DEL CIRCULO DE LECTORES EN MADRID. 1990.PROYECTO NOMINADO JUNTO COL LOS PROYECTOS DE ENRIC MIRALLES, JAVIER BELLOSILLO Y RAMON GODO.

CENTRO INTEGRADO DE CASA CONSISTORIAL Y CENTRO CULTURAL DE FRESNO DEL TOROTE. PREMIOS C.O.A.M. 1995. PRIMERA MENCION DE HONOR. PROYECTO 1992. CONSEJERIA DE COOPERACION. COMUNIDAD AUTONOMA DE MADRID. CONSTRUIDO 1995. PUBLICADO EN ARCHITECTURAL REVIEW MAYO 1996 Y REVISTA ARQUITECTURA COAM. ABRIL 1996.

CENTRO INTEGRADO DE CASA CONSISTORIAL Y CENTRO CULTURAL DE FRESNO DEL TOROTE. PREMIO FUNDACION CAMUÑAS 1996. PROYECTO 1992. CONSEJERIA DE COOPERACION. COMUNIDAD AUTONOMA DE MADRID. CONSTRUIDO 1995. PUBLICADO EN ARCHITECTURAL REVIEW MAYO 1996 Y REVISTA ARQUITECTURA COAM. MAYO 1996.

VIVIENDAS LOCALES COMERCIALES Y GARAJE EN EL P.A.U. II. CARABANCHEL. MADRID. CONCURSO RESTRINGIDO DE IDEAS PARA LA EMPRESA MUNICIPAL DE LA VIVIENDA DE MADRID.

CENTRO CÍVICO DE CASARRUBUELOS (MADRID) .FINALISTA PREMIOS C.O.A.M. 1999. PUBLICADO REVISTA ON DISEÑO NÚMERO 219.

CONCURSO CONVOCADO POR ARPEGIO DE 62 VIVIENDAS EN LA PARCELA M-O.1 SAU-3 "CIUDAD JARDÍN" ARROYOMOLINOS (MADRID). 1º PREMIO.

PRIMER PREMIO CONCURSO DE IDEAS CONVOCADO POR EL AYUNTAMIENTO DE MADRID, PARA TRES ITINERARIOS URBANOS EN EL CENTRO DE MADRID.

ARQUITECTO SELECCIONADO CERTAMEN MADRID ARQUITECTURA 100% PROMOVIDO POR EL COLEGIO OFICIAL DE ARQUITECTOS DE MADRID.

EXPOSICIONES

- E.T.S.A.M. CONCURSO SEDE COLEGIO DE ARQUITECTOS EN BURGOS.

- MUSEO MUNICIPAL DE MADRID. CONCURSO CENTRO CIVICO LA VAGUADA.

- PALACIO DE EXPOSICIONES DE MADRID IFEMA. CONCURSO CENTRO CULTURAL ISLAMICO.

- EXPOSICION ARQUITECTURAS NOVELES. COLEGIO MAYOR SAN JUAN EVANGELISTA.

- SALA DE EXPOSICIONES DEL M.O.P.U. CONCURSO DE ANTEPROYECTOS PARA CENTRO -CULTURAL DE LA IGLESIA DE SANTO DOMINGO DE SILOS. ALARCON.

- EXPOSICION SOBRE PROYECTOS DE LA DIRECCION GENERAL DE ARQUITECTURA Y EDIFICACION. MAYO 1986.

- EXPOSICION FUNDACION CAMUÑAS 4ºMUESTRA DE ARQUITECTOS JOVENES ESPAÑOLES.

- FUNDACIÓN CULTURAL C.O.A.M. DICIEMBRE 1.999 OBRA RECIENTE

- CONVOCATORIA PREMIO IBEROAMERICANO A LA MEJOR INTERVENCIÓN QUE INVOLUCREN EL PATRIMONIO EDIFICADO CICOP/SCA 2.006. BUENOS AIRES: -OBRA RESTAURACIÓN DEL CONVENTO DE SANTA MARÍA DE GRACIA. PALACIO DE JUAN II. MADRIGAL DE LAS ALTAS TORRES. (AVILA) -REHABILITACIÓN DE VIVIENDAS (CORRALA) EN LA CALLE ESPÍRITU SANTO, Nº 23 DE MADRID.

- CERTAMEN MADRID ARQUITECTURA 100% C.O.A.M. OBRA RESTAURACIÓN CONVENTO DE SANTA MARÍA DE GRACIA. PALACIO DE JUAN II. MADRIGAL DE LAS ALTAS TORRES. (AVILA).

- EXPOSICIÓN PROYECTOS GANADORES DE CONCURSOS ORGANIZADOS POR LA OFICINA DE CONCURSOS DEL COLEGIO OFICIAL DE ARQUITECTOS DE MADRID. O.C.A.M. PROYECTO TRES ITINERARIOS URBANOS PARA EL CENTRO DE MADRID.

PUBLICACIONES

- ARQUITECTURAS BIS, Nº34. CENTRO ISLAMICO DE MADRID.

- MADRID ISLAMIC CULTURAL CENTER COMPETITION. UIA. MONOGRAPH.

- ARQUITECTURA 228. PROYECTO DE ORDENACION DE LA PLAZA DE SANTA EULALIA.

- ARQUITECTURA 234. EL CANAL DE CASTILLA.

- ARQUITECTURA 248. PROYECTO DE ALARCON.

- ARQUITECTURA 249. REHABILITACION DE LA IGLESIA DE SANTO DOMINGO DE SILOS.

- LA ESCUELA DE MADRID Nº 5,6 Y 7. REHABILITACION IGLESIA EN ALARCON.

- ARQUITECTURA 257. PLAZA EN PAREDES DE NAVA.

-NUEVO ESTILO. REHABILITACION DE UNA VIVIENDA UNIFAMILIAR. MADRID.

- NA. Nº3. NUEVAS ARQUITECTURAS CON LADRILLO COCIDO. VIVIENDAS EN SAN SEBASTIAN DE LOS REYES.

- CATALOGO DE REHABILITACION Y OBRA NUEVA DE LA E.M.V. DE MADRID. VIVIENDAS EN LA C/ SOMBRERERIA DE MADRID.

- CATALOGO DE REHABILITACION Y OBRA NUEVA DE LA E.M.V. DE MADRID. VIVIENDAS EN LA C/ SOMBRERERIA DE MADRID.

- ARQUITECTURA 305. CASA CONSISTORIAL Y CENTRO CULTURAL EN FRESNO DEL TOROTE.

- DISEÑO INTERIOR Nº54. CASA CONSISTORIAL Y CENTRO CULTURAL EN FRESNO DEL TOROTE.

- COSTES + DATOS EDIFICACION. Nº8. CASA CONSISTORIAL Y CENTRO CULTURAL EN FRESNO DE TOROTE.

- COSTES + DATOS EDIFICACION. Nº9. VIVIENDAS EN LA AVENIDA DE ESPAÑA. SAN SEBASTIAN DE LOS REYES. MADRID.

- NA. Nº8. NUEVAS ARQUITECTURAS CON LADRILLO COCIDO. EDIFICIO DE VIVIENDAS EN LA CALLE DOCTOR ARCE. MADRID.

- DOCE AÑOS QUE CAMBIARON MADRID. C.A.M. 1.983-1.995. CASA CONSISTORIAL Y CENTRO CULTURAL EN FRESNO DEL TOROTE.

- REVISTA VIA ARQUITECTURA (C.O.A.M. VALENCIA) Nº 98. CASA CONSISTORIAL Y CENTRO CULTURAL EN FRESNO DEL TOROTE.

- REVISTA C + D Nº 29. CENTRO CÍVICO DE CASARRUBUELOS.

- REVISTA ON DISEÑO Nº 219. CENTRO CÍVICO DE CASASRRUBUELOS.

- REVISTA R&R JULIO 2004 RESTAURACIÓN CONVENTO SANTA MARÍA DE GRACIA.

- ARQUITECTURA DEPORTIVA DE LA COMUNIDAD DE MADRID 2000-2005. PISCINA MUNICIPAL DE CASARRUBUELOS

- REHABILITACIONES 2001-2006. EMVS DE MADRID. REHABILITACIÓN EDIFICIO VIVIENDAS EN LA C/ ESPÍRITU SANTO, 23.

- CONCURSO DE TRES ITINERARIOS URBANOS EN EL CENTRO DE MADRID. PUBLICACION COAM Y OFICINA DEL CENTRO DEL AYUNTAMIENTO DE MADRID.

- REVISTA PAISEA Nº4. MARZO DE 2008. TRES ITINERARIOS URBANOS EN MADRID.

- MADRID 100% ARQUITECTURA (SELECCIÓN DE 100 OBRAS DE ARQUITECTURA DEL COAM).

- ARQUITECTURA Y DESARROLLO URBANO. COMUNIDAD DE MADRID. TOMO X. CENTRO CÍVICO DE CASARRUBUELOS.

- ARQUITECTURA Y DESARROLLO URBANO. COMUNIDAD DE MADRID. TOMO XVI. CENTRO DE LA 3ª EDAD. FUENTIDUEÑA DEL TAJO.

Currículum

JOSÉ Mª MATEU MÁÑEZ

25 DE JULIO DE 1.955 (VALENCIA)

TÍTULO DE ARQUITECTO POR LA E.T.S.A. DE MADRID EN DICIEMBRE DE 1.978. ESPECIALIDAD URBANISMO

Si de algo puedo estar orgulloso es de haber tenido muy buenos maestros.

Primero mi padre que me animó a estudiar la carrera de Arquitectura y todos los años, quizás como reminiscencia del Grand Tour, durante la carrera me animaba a viajar a Italia.

Tuve como tutor en el bachillerato en el Colegio Alameda de Osuna de Madrid a Santiago Amón. Mantuve con él una estrecha relación intelectual y de amistad hasta su fallecimiento. Curiosamente uno de los premios C.O.A.M, la sección de publicaciones, lleva su nombre.

En el curso 1.976-1.977 tuve como profesor de proyectos a Juan Navarro Baldeweg recién llegado de su estancia en el Massachusetts Institute of Technology. Fue como una bocanada de aire fresco en el panorama de la Escuela de Arquitectura de Madrid en aquella época. En el año 1.981 hice con él un curso de doctorado sobre el Canal de Castilla. Siempre he considerado fundamental su influencia a lo largo de toda mi actividad profesional.

En 1.979 ingreso en el estudio de Antonio Fernández Alba (catedrático de la E.T.S.A.M., académico de Bellas Artes y de la Real Academia de la Lengua), durante mi estancia en el mencionado estudio se realizan los siguientes proyectos.

- Restauración y rehabilitación del Pabellón de Villanueva del Jardín Botánico de Madrid.

- Restauración y rehabilitación del Antiguo Hospital de San Carlos de Madrid para la ubicación del Centro Cultural Reina Sofía.

- Restauración de la Plaza Mayor de Salamanca.

Desde 1.979 practico el ejercicio libre de la profesión, los primeros años asociado a Ignacio Lliso Aranguren y Julián Manzano-Monís, formando MLM Arquitectos.

Durante dos años formé parte del equipo redactor de la revista Tectónica, premio C.O.A.M. 1.998 (Premio Santiago Amón, sección de publicaciones) y fui profesor de propedéutica en el Istituto Europeo di Design.

Medios profesionales

Arquitecto

Jose María Mateu Máñez

Arquitectos colaboradores

Francisco Víctor Jiménez García
María Blanco Sánchez

Arquitecto técnico

Roberto Rañó Piñeiro

Estudio

C/ Pedro de Valdivia nº8 Bajo. 28006 Madrid.
C/ Velázquez 83. 28006 Madrid.

Dossier del estudio

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Centro Cultural Galileo

Galería MW

Retratos

Collage y memoria colectiva

Alrededor de 1890 Georges Seurat, intenta la búsqueda de un camino para evocar la experiencia de la ciudad moderna, introduciendo figuras y estilos de los carteles publicitarios en sus pinturas. Su apertura a la inspiración de los estilos e imaginería de la calle, anticipó un nuevo aspecto del arte moderno, que emergió de lleno justo antes de la Primera Guerra Mundial, cuando Pablo Picasso y otros artistas pegaron pedazos de periódicos y carteles comerciales en sus trabajos. Desde entonces, estos restos cotidianos efímeros dieron al artista un camino especial para confrontar el aspecto y sentir de la sociedad moderna. Y estos restos, de etiquetas, señales, escaparates, periódicos, revistas, y otros de común origen, se juntaron con nuevas formas de abstracción para componer los primeros desafíos que el arte moderno planteó a las formas convencionales de entender la pintura y la escultura.

Desde las décadas siguientes hasta el presente, el arte moderno ha expandido su apertura a una cambiante cultura popular; y las innovaciones del arte moderno han repercutido a esta cultura. Entendiendo "cultura popular" como un término de conveniencia usado para designar aspectos de la cultura visual asociados con la vida de la ciudad moderna: publicidad, graffiti, caricaturas, comics, etc.

La inclusión de palabras impresas o estarcidas en las pinturas y collages cubistas tuvo un rápido y largo alcance en el arte de vanguardia de Alemania, Italia y Rusia.

Desde los Futuristas Italianos con su entusiasmo por el progreso mecánico, hasta los Dadaistas Alemanes que emplearon estos collages para hacer un arte impersonal y absurdista que trataba de exponer un vocacional caos detrás de la fachada de los avances materiales, o los aspectos más intimistas de Kurt Schwitters que con sus collages utilizando billetes usados de tranvías, envoltorios de chocolates y otros detritus, promovió un modelo de arte resistente y privado vertido en su interior.

En contraste, en Moscú Rodchenko tomó estas nuevas combinaciones del arte moderno de formas abstractas y palabras impresas transformándolas de un dialecto privado en un nuevo lenguaje de persuasión de masas para ayudar a la sociedad soviética resultante de la Revolución de 1917. En los primeros años veinte Rodchenko y su colaborador el poeta Mayakovsky diseñaron la propaganda estatal. Estos creadores, como muchos otros de su época, sintieron que el nuevo arte y la moderna publicidad podrían aprender uno de la otra, en un esfuerzo por derrotar los caminos tradicionales del pensamiento y orquestar la imaginación de las masas.

En el trabajo del francés Marcel Duchamp, la elegante exposición de objetos de uso cotidiano convirtiéndolos en objetos para mirarlos, desarrolló otro camino iniciado por Leger e imaginado por Picabia. Objetos funcionales, como ruedas de bicicletas, botelleros y urinarios son expuestos aislados y presentados como esculturas aprovechando el magnetismo de estos objetos sacados de contexto, convirtiendo el arte en la exhibición y elección de tal objeto.

En los años cincuenta surge el término "Por Art" para referirse al movimiento artístico y cultural que acontece principalmente entre 1956 y 1966 en Gran Bretaña y Estados Unidos.

El Arte Pop presenta tres características distintivas.

Primero, es a la vez figurativo y abstracto, algo que era difícil encontrar en el arte de vanguardia hasta entonces. Era de vital importancia que los artistas se sumergieran en la vida y el mundo contemporáneo tanto como en el propio arte, en realidad esta integración era el propio arte.

Segundo, el mundo exterior que inspira al artista es un mundo bastante especial, el de la gran metrópolis de mediados del siglo XX. El Pop está enraizado en el entorno urbano, fijándose en aspectos tan dispares como comics, revistas, el mundo popular del espectáculo, incluyendo las películas de Hollywood, música pop, radio, televisión, publicidad; objetos de consumo, quizás especialmente refrigeradores y automóviles; autopistas, estaciones de gasolina; productos comestibles, sobre todo hot dogs, helados, hamburguesas...

Y tercero, el resultante de este arte que combina lo abstracto y figurativo de una manera bastante nueva, fue el realismo, pero llevado a cabo a la luz de todo el conocimiento de lo que había sucedido hasta entonces en el arte moderno.

¿Qué sucede en la actualidad?, ¿es posible, como es mi intención, seguir trabajando por este camino? Desde luego, todavía la extraña e inquietante presencia de los objetos, satirizando de una manera (entre inteligente y de mofa), los legados de Duchamp, ironizando las idealizadas abstracciones de Brancussi, sugiere que los artistas pueden continuar generando nuevas energías y desconcertando. Pero también es cierto que la mayoría de estos objetos se encuentran dentro de la memoria colectiva, produciéndose un nuevo diálogo entre ellos y el observador, entre guiños, llamadas, evocaciones y analogías a lo Proust. La memoria empieza a jugar un papel todavía mucho más importante del que hasta ahora había tenido.

Ha sido el arquitecto Aldo Rossi en "Para una arquitectura de tendencia", quien exalta el concepto de analogía, ayudándome a explicar el trabajo que propongo realizar. En su análisis del cuadro de Canaletto en que formula una Venecia posible (mezclando dos obras y un proyecto de Palladio), nos define una Venecia análoga cuya formación se realiza con elementos ciertos y ligados tanto a la historia de la arquitectura como a la de la ciudad, enseñándonos cómo la transposición geográfica de los monumentos en torno al proyecto, constituye una ciudad que reconocemos al convertirse en un lugar de la memoria colectiva.

Algo parecido intento hacer con mis trabajos, introduciendo o manejando una serie de objetos, "objetos de afecto" que con la superposición de sus significados, se sirven de la memoria del espectador para crear una nueva realidad.

Objetos y episodios son importaciones entrometidas y, aunque conservan las matizaciones de su fuente y origen, consiguen un impacto totalmente nuevo a partir de su contexto cambiado, y, puesto que se trata de una proposición evidentemente dirigida al espectador en función de objetos recordados o deseados, crean una colisión temporal y espacial. Por esta razón, estoy muy interesado en profundizar en el estudio y análisis de la pintura japonesa tradicional por su capacidad y maestría en incluir en un mismo cuadro escenas y temas distantes en el tiempo y el espacio.

También existe un elemento característico que han introducido los diseñadores de casas japonesas, con su sutileza habitual, llamado "tokonoma" que ha influido decisivamente en mis trabajos: un nicho, espacio o habitáculo donde se coloca un cuadro querido, unas flores, un jarrón, "objetos de afecto" que refuerzan el contenido emocional de acciones ritualizadas como la ceremonia del té que tiene lugar ante ellos.

Creo que no pasa inadvertido que alguno de mis trabajos que a continuación expongo, son pequeños "tokonomas".